Projekte entdecken

MUTREA «Music-Transcends-Art»: Unterstütze mich dabei meine Visionen Wirklichkeit werden zu lassen. Komme mit auf ein Abenteuer voller Erlebnisse und lass uns zusammen Grosses erreichen.

Wahlplakate: Austauschbare Köpfe, hirnlose Botschaften. Aber nicht mit uns. Dank den Stadtraum-Collagen von Marlies Kataya kommen Kunst und Werbung zusammen. Realsatirisch. Kitschutopisch. Grandios!

Emotionen sind das, was unserem Tun Freude verleiht, Begegnun­gen Anziehung gibt und unserem Dasein Erfüllung schenkt. Mit einer Ausstellung im Sommer soll die emotionpix Wort-Bild-Welt starten.

Mit einem Story-Telling-Kurs haben wir Alltagsgeschichten aus dem Zürcher Oberland gesammelt und zusammen mit Profis aufbereitet. Nun soll eine Sammel-CD daraus entstehen.

Die Wurzelgeschichten entstehen im Auftrag eines alten Eichbaumes und seiner Hüter Robur und Mohnblume. Sie ermutigen uns, der Natur mit Liebe zu begegnen und ihre Vollkommenheit anzunehmen.

Im URBAN INUIT PROJEKT geht es darum mit schlummernden Potential aus Nichts Kunst entstehen zu lassen. URBAN INUIT ist auch ein Weg im Erloschenen, Verborgenen den eigenen Funken neu zu entdecken.

Die grossen Fragen «Was ist Kunst?» und «Wer bestimmt heute was Kunst sein soll?» werden in meinem Buch Kunst(R)evolution thematisiert. Buch, Ausstellungen und Höhlenbilder sind Inhalt des Projekts.

Nothing is what it seems. Glass is beautiful and fragile, but it is that fragility and that beauty that makes it break and cut deeper, stronger.

Im praktischen Diplomprojekt zur Sozialpädagogin begleite ich acht Bewohner mit einer geistigen Behinderung beim Gestalten eines Wandbildes sowie einer Skulptur für den Garten.

Die Wanderausstellung von Sylvies Augen – begleitet von einer Performance zwischen Jenseits und Diesseits. Eine Vertiefung in die Vergänglichkeit.

Titus, Kunstmaler, ist im 1. Stock. Wir mit unserem Musiksaal gleich darunter. Bei uns fehlt das Gemälde an der Wand, bei Titus fehl das Geld und die Kunden. Und wenn wir bei ihm ein Bild bestellen?

Von 1850 bis 1900 mussten Photographen ihre Glasplatten direkt im Dunkelkammerwagen beschichten und entwickeln. Für meine Arbeit als Künstler und in Museen will ich einen solchen Wagen nachbauen.